2013-06-24安東尼奧說(shuō)：“我欣賞KENZO的現(xiàn)代感，以及它在延續(xù)了傳統(tǒng)的同時(shí)又發(fā)展了其特性，我喜歡用自己的方式將看上去完全不同的類(lèi)型和風(fēng)格混在一起，組合成自然的詩(shī)意。為KENZO設(shè)計(jì)服裝是一件充滿(mǎn)激情的事，是個(gè)真正的挑戰(zhàn)。”
高田賢三以其同名品牌“KENZO”的熱銷(xiāo)而為世人熟知。這位帶著一臉燦爛微笑，留著濃密的娃娃式長(zhǎng)發(fā)的設(shè)計(jì)師被稱(chēng)作“時(shí)裝界的雷諾阿”
品牌故事
世界時(shí)裝舞臺(tái)，長(zhǎng)久以來(lái)一直為歐美人所壟斷。曾幾何時(shí)，幾個(gè)來(lái)自東方島國(guó)--日本的設(shè)計(jì)師帶著一點(diǎn)神秘，一點(diǎn)莫測(cè)，更帶著震世的驚嘆站到了這個(gè)舞臺(tái)的中央。高田賢三(TAKADA KENZO)就是其中杰出的一位。
這位黑頭發(fā)黑眼睛的亞裔設(shè)計(jì)師的成功，不僅為歐美本位文化吹入了一股清新而淵長(zhǎng)的東方之風(fēng)，而且給在東方本土“奮戰(zhàn)”的時(shí)裝業(yè)同行以莫大的鼓舞與信心，他們開(kāi)辟了一條由東方通向“時(shí)裝盛世”的路。
高田賢三(TAKADA KENZO)以其同名品牌“KENZO”的熱銷(xiāo)而為世人熟知。這位帶著一臉燦爛微笑，留著濃密的娃娃式長(zhǎng)發(fā)，謙遜而幽默的藝術(shù)家在通往巴黎的成功途中也歷經(jīng)了暗淡而艱難的日子，但他的作品卻始終沒(méi)有絲毫的憂(yōu)傷，就像雷諾阿的畫(huà)一樣，只有快樂(lè)的色彩和浪漫的想像。他因而被稱(chēng)作“時(shí)裝界的雷諾阿”.
成功足跡
1939年，KENZO出生于日本南部兵庫(kù)池區(qū)姬路的一個(gè)中產(chǎn)家庭。年輕時(shí)，因他不滿(mǎn)意傳統(tǒng)習(xí)慣的約束，不滿(mǎn)足父母界定的學(xué)習(xí)范疇，便只身一人來(lái)到東京，就讀于當(dāng)時(shí)日本的一家時(shí)裝學(xué)校。在當(dāng)時(shí)的日本，從事縫紉業(yè)的男性鮮有，而KENZO是該時(shí)裝學(xué)校僅有的男性學(xué)生，也許正是這種敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的不羈性格，成為KENZO以后在服裝業(yè)不斷開(kāi)拓和發(fā)展的“原動(dòng)力”.1964年，日本政府因籌辦東京奧運(yùn)會(huì)征地興建體育館，他靠著一筆35萬(wàn)日元的折遷費(fèi)，買(mǎi)了一張去馬賽的船票，邁出了走向世界的第一步。在此以前，KENZO已在國(guó)內(nèi)積累了相當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)和操作經(jīng)驗(yàn)，他曾在1960年獲得“日本服飾設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”,并有為百貨公司長(zhǎng)期設(shè)計(jì)女裝的經(jīng)歷。
1965年，KENZO開(kāi)始了夢(mèng)寐以求的漫長(zhǎng)的西方之旅，貨船沿途不斷在世界各地許多港口裝貨卸貨，在泊岸期間，KENZO得以接觸世界各大民族，不同的文化，不同的風(fēng)格，令他大開(kāi)眼界。KENZO服裝中的濃濃的異國(guó)情調(diào)，就來(lái)自那段經(jīng)歷。
他原本帶了五箱行李隨船出發(fā)，行李內(nèi)裝滿(mǎn)了他多年的得意作品，他原想憑這些東西在巴黎大展鴻圖，但通過(guò)這次旅行，他重新審視這些作品后，毅然將所有設(shè)計(jì)作品，在沿途的港口扔掉。當(dāng)KENZO到達(dá)馬賽時(shí)，正值冬天，不會(huì)法語(yǔ)又身無(wú)分文的他渡過(guò)了一段艱難的日子。后來(lái)又轉(zhuǎn)道去了巴黎，在那里租了一間小如廁所的房子。在比較困頓的日子里，為了生計(jì)，他甚至為人家的狗剪毛為生。盡管如此，KENZO卻從未停止對(duì)時(shí)裝的追求，他不斷地將自己的作品寄給各種服裝雜志和服裝公司，終于，KENZO通過(guò)《ELLE》雜志賣(mài)出去十幾張作品。從此，KENZO在法國(guó)的設(shè)計(jì)生涯有了轉(zhuǎn)機(jī)。
